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这部片子悄无声息地上映了，比起隔壁九州少女关闭灾门的轰轰烈烈，这部片子就像结尾的犬王一样，歌声被边缘化，悄然低调隐藏在众人之间，不温不火。最初看这部片子，是因为对于山田尚子的平家物语的喜爱，本以为是山田版平家物语的精神续作，没想到风格截然相反，后来一想也是，汤浅政明不需要做谁的续作，他就是他自己哈哈哈，不需要继续谁的风格。
如果说山田版平家物语创新性的加入一个客观的旁观者角色，女主琵琶。这是一个观众视角，一个目睹故事又讲述故事的人，同时也是对琵琶法师，那些随行随弹随唱的类似吟游诗人的历史人物的致敬，但是山田版本质上还是在还原原著平家故事情节，故事就是平家的故事；而汤浅的犬王，本身故事的主角已经变为讲故事的犬王自己，就像片头说的，这是一个关于故事的故事，关于我们被偷走的故事。这也说明啦为什么本片不会受众太广，因为这个故事有着太鲜明的个人和地域特色，汤浅的这部片子与其说是拍给观众看的，不如说是拍给自己看的，毕竟犬王是一个古代讲故事的人，汤浅是一个现代讲故事的人，犬王以风格奇异独特而收到欢迎，汤浅的风格不用我多说了，也是个性极强，至于汤浅的片子会不会和犬王一样遗落于世，那这个只能时间去证明了。
最后说一句，汤浅曾经这样自嘲自己的风格“只有开朗的人才能拍好严肃的片子，我一直在拍比较欢乐的片子大概是因为我这人内心是很黑暗的。”
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